余華發表的小說有《活著》和《許三觀賣血記》且同時入選百位批評家和文學編輯評選的九十年代最具有影響的十部作品。1998年獲意大利格林扎納·卡佛文學獎。今天我們來看看兩個關于他的故事！其中一個是關于他和白血病女孩的故事！
余華自其處女作《十八歲出門遠行》發表后，便接二連三地以實驗性極強的作品，在文壇和讀者之間引起頗多的震撼和關注，他亦因此成為中國先鋒派小說的代表人物。
余華簡介：浙江海鹽人，1960年出生于浙江杭州，后來隨父母遷居海鹽縣。中學畢業后曾當過牙醫，后棄醫從文，進入縣文化館和嘉興文聯，從此與創作結下不解之緣。余華曾在北京魯迅文學院與北師大中文系合辦的研究生班深造，在1984年開始發表小說。著有短篇小說集《十八歲出門遠行》、《世事如煙》和長篇小說《活著》、《許三觀賣血記》，其作品已被翻譯成日、韓、英、法、意等十幾個國家的文字，在文壇和讀者之間引起頗多的震撼和關注，他亦因此成為中國先鋒派小說的代表人物。
余華說，很多人看了他的書后問他關于書中的人物描寫是否有他的影子，對此，他一再強調人物是人物，而作者是作者。
在自己的創作道路上，余華給自己分了兩大階段。第一階段是從剛開始寫作到上世紀90年代寫的三部長篇之前，對于這個階段，余華稱自己的寫作風格為“霸道”，“這段時間里我創作的時候是抱著人物不說話的態度，我讓他說什么就說什么。”進入20世紀90年代，當余華開始創作第一部長篇小說的時候，有一天他突然發現自己筆下的人物開始突然說話了，“我當時很奇怪，因為這并不是我想說的，但他的確從我的筆下寫出來了，當時的感受是我只是在記錄著。”雖然還一直克制著，但小說中人物自己的想法、自己的話語越來越多了，《活著》就越來越多，“到《許三觀賣血記》的時候，我就完全放開了，隨著人物走，讓我筆下的人物自己說話。這種感覺非常地美妙，我當時發現人物是有生命的。”余華把這段時間稱之為第二階段。
雖然一直咬定作家與筆下的人物是兩回事，但余華也承認童年的經歷對他的影響很大，比如在《活著》中關于人物的描寫，他認為現在20多歲的小說家不會再這樣寫了。“童年的經歷對一個作家有著一生的影響，童年對世界的印象就像是一張白紙在復印機里一下復印下來一樣，而我后來所做的工作只不過是在局部做一些修改。”
在余華的文章中，干凈、簡潔是他的一大特點，那么這一特點是怎么來的呢?余華的答案是：音樂。“我以前不愿意寫長篇，像《戰爭與和平》那樣的書，看了后面忘了前面，我一直認為太復雜。但有一次我聽到了巴赫的《馬太受難曲》，我發現如此宏大、如此豐富的一部交響樂，采用的音樂卻是如此地簡單，給人以極大的震撼。這讓我受到了很大的啟發，發現單純是如此地有力量，后來的《許三觀賣血記》我就嘗試著用這種風格來寫，盡量把語言用得簡單一些。”
對于將來的寫作會朝著什么方向走，余華說自己也不知道，只有寫出來了才能知道。
活著是生命對你的要求，而不是你對自己的要求。
文/高粱紅
成都女孩宋靜不幸患了白血病，經過多次化療，仍不見好轉。單親家庭在經濟上的窘境讓她漸漸失去活下去的希望。她最大的心愿，是在死前見一見崇拜的作家余華。因為她最喜愛的小說就是余華的《活著》。
遠在海外的余華獲悉后，立即回國，把少女接到北京治療，捐助10萬元治療費，積極幫她尋找骨髓移植的供體……
“尋找余華” 最溫暖的尋人啟事
“無論如何，我要在女兒死之前見到余華。”12月11日，宋紹歐用電動車載著400份《尋人啟事》，來到成都市犀浦鎮。她要為女兒尋找作家余華。
宋紹歐在街頭豎起廣告牌，上面是宋靜和余華的大幅照片。“白血病女孩尋找著名作家”、“作家余華，我很想見您”，兩行大字格外醒目。宋紹歐知道，盡管她們和余華素不相識，但為了女兒最后的愿望，她還是想試一試。
這感人的一幕，被成都多家媒體報道。“史上最溫暖的尋人啟事”立即爆紅網絡。p副標題e
幾天后的一個傍晚，就在母女倆幾近絕望時，宋紹歐的手機響了：“您好，我是成都晚報的記者胥帥。余華老師已聯系上了，他寫了一張紙條，托人從北京捎了過來。”
余華突然“出現”，讓絕望中的母女不敢相信。很快，胥帥將余華手書的紙條送了過來，上面寫著：
宋靜小友：美好的生活就在前面等著你。
余華
12月12日
原來，遠在歐洲游學的余華從網絡上得知宋靜在尋找自己。他無法想象，一個瀕臨死亡的女孩，竟然依靠自己的《活著》艱難支撐到現在。他立即動身回國，想看看能為她做些什么。
回國后，由于倒時差，余華在北京稍作停留。想到宋靜的心情，便托人先捎來一張紙條。
在宋紹歐和宋靜租住的房子內，胥帥撥通了余華的手機，宋靜興奮地說：“余華叔叔，我忍受了很多痛苦，為了不拖累媽媽，我想到了死。但讀了《活著》后，我決心要活下去。您要鼓勵我啊!”
余華回答：“宋靜，你還年輕。我有一個朋友，和你的病一樣，現在早就康復了。你要記住，信心比什么都重要。”
1991年，宋靜出生于四川省彭州市太清鄉棋盤村。從她記事起，父親便嗜酒如命。1997年，父母離異。不久，母親改嫁。然而，因各種矛盾，母親的第二次婚姻也走到了盡頭。從此，母女相依為命。
7月，宋靜從成都大學醫護學院畢業，并在成都市一家醫院找到了工作。然而好日子剛剛開始，她卻被診斷為急性粒細胞性白血病。
為《活著》而活著 “余華效應”情動京城
余華出現了，宋靜的生命有了色彩。幾天后，她接到余華的電話：“你們趕緊來北京治療，我已聯系好了北大人民醫院，費用大家會幫你們的，咱們月底見。”
原來，考慮到北京醫療條件更好，幾經奔波，余華聯系到北大醫院血液科黃曉軍教授，安排了宋靜的手術事宜。
宋靜激動得淚流滿面。
宋紹歐有些擔心，余華叔叔這么忙，我們可不能太麻煩人家。余華卻留下了自己的手機號碼，以備聯系。
余華原本要到美國講學，但宋靜的病情最終還是讓他退掉了機票。余華在電話中說：“宋靜，你們明天來北京吧。”
12月17日晚，宋紹歐和宋靜來到北京，見到了黃曉軍教授，并進行了相關檢查。余華把見面時間定到20日下午。
就在這天上午，宋靜接受穿刺手術，以便確認和宋紹歐是否配型相合。手術結束后，余華發來短信：“我從網上查到了你們的捐助賬戶，已匯去10萬元。這是我和家人的一點心意。”
當天北京零下十幾度，但宋靜的病房溫暖如春。余華走了進來，宋靜見到了崇拜已久的作家，他們的手緊緊握在一起。隨后，余華詳細詢問了宋靜的病情，讓她耐心等待檢查結果。他還把1993年最早出版的《活著》送給宋靜，并簽名贈言“宋靜小友，活著!”
宋靜激動地說：“余華叔叔，我想見您，其實就想弄明白一個道理，對于我這種患重病的人來說，人生還有什么意義?”
余華說：“活著是生命對你的要求，而不是你對自己的要求。生命要求你活下去，要求你承擔這樣那樣的責任。我寫《活著》，就是讓福貴這個人物告訴讀者，人是為活著而活著，不是為活著之外的任何事物而活著。當時還有人批評我宣揚‘好死不如賴活著’。其實，這是一種誤讀。”頓了頓，余華又說：“每個人都要經歷很多，有些人經歷的可能不是疾病，比如我們這代很多人經歷了苦難，但都堅強地活了下來。”
宋靜的內心似乎突然被火把照亮：“余華叔叔，我一定好好活著，只為遵從生命的訴求。”
余華和宋紹歐都笑了。
“活著，真好!”生命之光在前頭
在“余華效應”下，騰訊文化攜手騰訊公益、中華社會救助基金會為宋靜發起了募捐活動。第一天，素昧平生的網友就給她捐款8000元。
得知母女配型失敗后，宋靜反而安慰母親，沒關系，我相信余華叔叔，他一定會想出辦法。
主治醫生說：“你們可以聯系中華骨髓庫，也許能夠找到合適的配型。”
1月11日，一則消息讓母女倆驚喜不已，主治醫師告訴她們：“你們很幸運，余華得知你們配型失敗后，已聯系了中華骨髓庫，說有一個小伙子與宋靜配型很有可能成功。” 聽到這個消息，宋靜立刻給余華發短信證實。余華回復：“生與死其實就在一念之間。繼續加油吧。”
大年初一，宋靜第10次化療結束，將接受造血干細胞移植手術。余華再次發來短信：“宋靜，為你捐髓的小伙子和你一樣，都面對過死亡。因此，你們對于生死比一般人更有感觸。請相信，你們的合力一定可以讓你重新走進陽光里。”
讀著短信，宋靜的眼角再次濕潤了。
3月1日，宋靜被推進重癥監護室。此后一個多月的時間，她將與外界隔絕。進倉前，她收到了余華托人送來的鮮花，內置的紅色賀卡上寫道：“為了苦命的媽媽和那么多關注、牽掛你的人，你要活著。”
3月11日，宋靜用手機從網上搜到了為她捐獻骨髓的武漢志愿者操石杰的信息，淚如泉涌。她在微博上寫道：“這一刻，我哭了。我不是為化療、清髓難受。而是得知為我捐獻造血干細胞的操石杰哥哥，他父親原來是得癌癥去世的。因為親人的去世，他感到了生命的轉瞬即逝和無私捐助的金貴。他的話太感動我了，我覺得這個病給我帶來了巨大的財富。我要謝謝他。”
3月14日，操石杰500毫升造血干細胞緩緩輸入宋靜的身體。
由于術后還需要一段時間的嚴格隔離，宋紹歐通過視頻告訴女兒：“這幾天我也讀了余華叔叔的《活著》，明白了一個道理。上帝讓我們母女承受這場災難，也許是為了更好地體驗人間真情。”
宋靜露出了幾年來難得的笑容，向媽媽打出一個V型手勢：“媽媽，活著，真好!”
看過作家余華的故事_作家余華和白血病女孩的故事
談起自己如何走上文學道路的，余華毫不回避當初的選擇有一定的功利性。“畢業以后我干牙醫，一干就是5年，一點不夸張地說，這5年我拔了至少有1萬顆牙，每天7點就上班，干8個小時，感覺自己就像籠子里的鳥。有時我站在窗戶前，發現隔壁文化館里的人成天在街上閑逛，我就問他們不用上班嗎?他們告訴我這就是工作，我當時就想：‘這工作好’。后來我問文化館里的一個朋友：‘怎么樣才能進文化館工作?’他告訴我寫小說吧，我想我認的漢字也有五千多個了，做音樂、畫畫不行，寫小說大概行，于是我就開始寫小說了。”
開始寫小說的余華在文學道路上有些幸運，他的一篇短篇小說被《北京文學》相中，請他到北京進行修改，這在余華當時所在的海鹽縣是件大事，用余華的話說：“自從新中國成立以來，我是我們縣第一個上北京改稿子的人。回來后縣委宣傳部的人說我是個人才，不能讓我再干牙醫了，干什么呢?進文化館吧，這一下滿足了我的愿望。”
沒有冠冕堂皇，卻是那么的真實，這就是余華。余華說他到文化館第一天上班時故意遲到了兩個小時，結果到單位一看自己竟然還是第一個上班的，于是他心里第一個念頭是：這個單位我來對了。此后他開始三天打魚兩天曬網，到后來成了每個月只有領工資的時候才去單位，最后干脆辭職，走上了職業作家的道路。
大概文人都有自嘲的特點，有時候還愿意拉上一些同行，余華在說完自己從事寫作的原因后又補充了一段：“后來我發現我們這批人里面和我一樣的有不少，有一次我和莫言、王朔幾個人去意大利，主辦方讓我們寫一篇‘我是如何走上文學道路的’的文章，我才知道莫言是為掙錢買一雙皮鞋，王朔則是為了換個工作，和我一樣，誰也不比誰好多少。”
不過自嘲歸自嘲，但和每一個成功的作家一樣，余華對自己的文學創作是嚴肅的，“現在我寫作已經完全是因為熱愛，沒有一點功利性。其實作家在從事寫作的時候，大部分人可能都會有功利的一面在內，但當他真正進入到這個領域之后，功利性就會慢慢消失了。”
余華雖然因為““””沒有接受正規高等教育，但廣泛的閱讀讓他有著深厚的文學底蘊。他自己稱自己的寫作最初受川端康成的影響，而后卡夫卡的著作又讓他得到了進一步的解放，川端康成讓他學會了細節的描寫，而福克納又教會了他如何描寫心理。不妨讓我們來聽聽他對幾位大師的感受：
“杰克·倫敦的一句話，讓我受益匪淺，那句話就是：寧愿去讀拜倫的一句詩，也不要去讀一百本文學雜志。這是20世紀80年代初我讀到的話，當時我明白應該去讀經典名著，而不要僅僅去讀文學雜志，現在看這個決定是正確的。”“我開始讀外國小說的時候讀了川端康成的《伊豆的舞女》，川端康成的筆法給了我極大的影響。記得他有一篇文章，寫一位母親坐在已經死去了的女兒的床前，結尾是這樣寫的：女兒的臉，生平第一次化妝，真像一位出嫁的新娘。這種比喻對我影響極大，讓我知道了以后在寫文章時比喻應該向哪個方向走。
“但凡大師都注重細節，魯迅就是這方面的大師。在《孔乙己》的開頭，一句話就把孔乙己的社會地位交代清楚了：咸亨酒店的格局，穿長衫的是坐在里面的，穿短衫的是坐在外面的，而孔乙己是惟一一個穿長衫坐在外面的。魯迅在這篇文章里最棒的一筆是寫孔乙己被打斷腿后來酒店的場景，當時他攤開手，手里有幾文銅錢，這時魯迅用一句話點明了孔乙己是怎么來的：他滿手是泥，原來他就是用這雙手走來的。這一細節的描寫說明了魯迅的偉大，可以說這篇文章如果不寫孔乙己是怎么來的，魯迅就不能稱之為魯迅。
“我一直迷戀川端康成，直到最后有些走投無路了。幸運的是我碰到了卡夫卡，讀到了他那篇《鄉村醫生》，給我印象最深的是文章中的那匹馬，當時我奇怪，怎么這匹馬說來就來，說走就走，后來我認識到，作家應該是自由的，可以說是卡夫卡解放了我寫作的能力。
“教會我如何去寫心理描寫的是美國的福克納，這個本領讓我可以用一輩子。我讀了他的一篇短篇小說，描寫一個人殺人后的心理。他全部采用了客觀的視覺的描寫，看完這篇小說，我總結的心理描寫是：讓心臟停止跳動，讓眼睛睜開，去看。真正要寫一個人的心理，恐怕一百萬字也不夠。雨果說過，世界上最寬闊的是海洋，比海洋更寬闊的是天空，比天空更寬闊的是人的心靈。確實是這樣，內心的寬闊不是可以去描寫的。”
余華自己稱他一直堅持在讀一些文學名著，在他看來，真正的文學作品，能給人極大的改變，改變你的想法，改變你感受的能力，甚至改變你的思維。他對此的總結是：作為一個作家來說，他有一個重要的身份，就是一個讀者。任何一個作家他首先是一個讀者，一個優秀的作家首先是一個優秀的讀者，他能夠體驗文學作品中的力量究竟在什么地方。